환경과조경

이번 여름 필자는 모든 것에 우선해서 그녀의 마지막 영혼을 보기위해 조금은 무거운 마음과 조금은 설레는 맘으로 하노버로 향했다. 버스 창밖으로 보이는 도시는 유리 진열장에 담겨 있는 듯 했고 햇살이 좋았다. 끝없이 길게 늘어선 알레를 뒤로하고 들어선 곳. 써프라이즈 ! 거기에는 괴암도 없었고, 동굴도 없었다. 그대신 바로크 양식의 매우 조화롭고, 완벽한 비율로 세워진 자그마한 건물이 잘 가꾸어진 정원에 둘러싸여 있었다. 이는 마치 하나의 공간을 완전히 새롭게 창조한 이태리의 타롯정원을 연상케 했으며, 특히 내용을 감히 추측할 수도 없는 외형디자인은 마리오 보타가 설계한 타롯정원의 정문을 떠오르게 했다. 니키의 오랜 동료이자 협력자였던 건축가 마리오 보타는 타롯정원 정문을 설계하면서 정원의 비범한 마술을 보호하고 보존하기 위해서 정원은 하나의 고립된 섬으로 남아주길 원했고 정원이 주는 놀라운 선물을 외부의 일상으로부터 분리시키고자 의도했었다. 가로로 길게 늘어선 거대하고 육중한 벽사이로 둥근 입구만 있을 뿐이었다. 기대에 차서 바라본 동굴이라는 곳은 타롯공원의 입구 이상의 실망감을 주는 듯 했지만 이는 잠시, 작지만 결코 작지않은, 예사롭지 않은 기운이 스미는 것을 느끼면서 조심스레 다가 갔다. 탄탄한 구성과 니키의 특허품격인 유리 창틀이 니키임을 말해주었고 세 개의 공간으로 나누어져 있다는 입구의 첫 번째 공간을 들어서면서 난 한번 더 숨을 들이쉬며 이내 쓰러질듯한 현기증을 느꼈다. 타롯정원에서 느꼈던 거대함과 웅장함, 화려함과는 또 다른 삶의 깊이와 니키의 영혼이 그곳엔 고스란히 남아 있었다. 니키는 이곳에 무엇을 담고 싶었을까 무엇을 남기고 싶었을까 아니면 무엇을 가지고 가고 싶었을까. La Grotte - 동굴 헤른하우젠에 위치한 정원과 역사적 동굴인 라 그로테는 1638년 백작 게오르그가 궁전 살림용으로 농장을 건설하게 되고 이후 백작 요한 프리드리히가 이 건물을 1666년에 여름궁전으로 증축하도록 하였는데 이것이 바로 큰 정원 "그로센 가르텐"의 시초였다. 이후 궁전을 확대하면서 아직까지 보존되어 있는 그로테(동굴)와 그러쎄 카스카데(큰 폭포)가 건축되었다. 이후 백작이 사망하자 그의 아우 에른스트 아우구스트가 정권을 물려 받게되었고 아우구스트와 그의 아내 소피는 정원구성에 있어서 가장 중요한 단계들을 시행하게 하였는데 이때 세워진 건축물들이 정원극장, 누보 쟈르뎅, 큰 지하궁의 조형장식, 남쪽끝에 위치한 파빌리온, 그리고 갤러리 건물들이었다. 소피는 그의 글에서" 헤른하우젠 정원만이 우리가 자랑할만한 것이며, 이 정원이야 말로 실로 아름답게 잘꾸며져 있다"라고 남겼다. 그후 그녀의 아들 하노버 공작 게오르그 누드비히가 왕위에 오르게 되면서 이 정원은 정기적으로 여름 궁전으로서 화려한 축제행사를 하는데 사용되었다. 그러나 18세기 이후 불가피한 긴축재정과 관리소홀로 점차 몰락하게 되었는데 다른 한편에서 보면 오히려 잘된 운명이라고 해석될 수 있다. 당시 유럽의 귀족들은 새로운 취향에 따라 바로크풍 정원을 풍경정원으로 리모델링하였는데, 이를 피해갈 수 있었고 이로인해 원래 바로크 형태를 유지할 수 있었기 때문이다. 오랜 세월을 거치면서 전쟁과 인플레이션, 자금의 가치 하락 등으로 정원은 몰락하게 되고 결국 하노버시는 1936년에 정원을 구입하여 복구공사를 시작하게 되었다. "창조적인 기념물 보존"이라는 이념에 따라 현존하는 것들을 다시 복구하여 원상태로 다시 되돌리는 것 뿐만 아니라 정원에 다른 여러 가지 추가장식 요소들을 첨가하여 개선하였다. 이렇게 하여 생겨난 전망 테라스, 미로정원, 특별정원들은 복구공사에 보여준 도시민들의 열정과 역사적인 헤 른하우젠 정원이 얼마나 긴밀한 관계를 갖고 있는지 보여주는 좋은 예이다. 이영송 (주)소토대표(구송앤주) (본 원고는 요약문입니다.)

이번 달에는 약속대로 지형(地形)을 다루면서 독자들과 만나기로 한다. 지난달의 나무와 관련해서 볼 때 지형과 나무의 관계는 사실 매우 밀접하다. 예를 들어, 소나무는 적당한 높이의 언덕위에 모여 심겨야 제격이다. 도시의 평지에 심기거나 가로수로 줄지어 심겨진 소나무는 어색하기 이를 데 없다. 원래 소나무가 산에서 자라는 나무이었기 때문이었을 것이다. 하지만 지형이 항상 나무와 같이 어울려야 하는 대상은 아니다. 나무 없이도 지형은 그 자체로 많은 얘기를 할 수 있는 소재다. 땅바닥면으로부터 조형의 대상으로까지 성장한 지형얘기를 들어보기로 하자. 토목의 땅, 조경의 땅 지형은 말 그대로 땅의 모양을 말하고 지형을 만진다는 것은 땅의 모양을 다듬고 고치는 일이다. 실제 외부공간에서 지형을 만지는 일은 주로 작은 언덕 같은 것을 만드는 일이 되어서 외부공간을 만드는 이들은 마운드 (mound)를 둔다 또는 마운딩(mounding)을 한다는 말을 사용한다. 골프장의 페어웨이에서 흔히 보이는 것과 같이 잔물결로 굽이치듯 땅의 표면에 파동을 주는 경우가 있는데 이를 언듈레이션 (undulation; 땅에 파동두기)라는 말로 표현한다. 모두 영어식 표현이지만 실무에서는 그렇게 통용되고 있다. 일반적으로 땅을 다루는 일은 토목의 권한내에 있다. 몇천세대가 살게 될 큰 택지지역의 지반 고르기와 경사가 급한 곳을 깍아내는 절토(切土)와 낮은 땅을 높이는 성토(盛土)등의 개념은 토목에서 출발했다. 하지만 토목이 다루는 땅의 스케일, 즉 규모는 통상 조경의 땅보다는 훨씬 커서 조경이 보이고자하는 땅의 섬세한 경관적 바램을 이루기에는 역부족이다. 조경의 땅은 작기는 하지만 지형의 변화가 미세해서 토목의 거시적인 눈으로는 잡아내기 힘들다. 조경의 땅이 토목의 땅에 비해 작고 미시적이긴 하지만, 그렇다하더라도 토목의 땅다루기에 필요한 모든 조건에 대한 이해가 필요하다는 얘기를 덧붙이도록 하자. 비가 내린 뒤 생기는 땅 표면의 물길 잡기나 절토와 성토의 토량계산 등은 단지 토목만의 일이 아니라 조경의 땅을 다루는 이들에게는 꼭 필요한 기본적 이해들이다. 언덕이나 동산(童山)같이 아래의 땅에 비해 솟아오른 지형을 제주도 쪽에서는 오름이라고 부른다. 있는 그대로의 땅의 조형적 속성을 잘 표현한 말이라고 볼 수 있다. 군 시절, 6.25당시 격전장으로 유명했던 철원평야의 백마고지(白馬高地)에서 대공 발칸포기지 공사를 할 때의 경험인데 - 훈련 철에는 칼같이 훈련받고 훈련 끝나면 예외 없이 시멘트와 골재와 씨름하는 우리나라의 야전공병은 정말 훌륭한 군인임에 틀림없다 - 그 넓은 철원평야의 한가운데 백마고지만 볼록 솟아있는게 신기했다. 백마고지의 정상에서 보면 주변의 철원평야가 한 눈에 들어왔다. 추수 직전의 가을 저녁 무렵 석양빛을 받고 있는 철원평야를 보신 적이 있는지. 그때의 철원평야는 곱기도 했고 또 힘차기도 했다. 소음이 전혀 없는 한적함 속에서 - 민통선내 철원평야의 조용함과 평안함은 말로 설명하기가 쉽지 않다 - 들녁의 황금색이 온 천지에 넘쳐났다. 옷과 얼굴이 시멘트로 범벅이 된 사병하나가 화랑담배를 피면서 철원평야를 내려다 본다. 나는 지금 어디에 있는가. 아무 것도 지금은 중요치 않다는 생각을 한다. 작은 기억하나가 그 길고 힘들었던 시간을 일순간에 녹여낸다. 오름의 공간은 꼭 군사적 목적으로만 사용되는 것은 아니다. 시애틀 교외의 개스웍스파크 (Gas Works Park)는 70년대 초반 정유공장을 다른 곳으로 이전하고 그 자리에 만든 공원이다. 미국 조경가 해그 (R. Haag)는 공무원들과 시민들을 끈질기게 설득해 정유공장의 일부 시설이 공원에 그대로 남도록 했는데 이 결정이 결국 이 공원을 시애틀의 명물이 되도록 만든다. 공원에 일부러 남겨진 정유공장의 시설은 옛날 이 공원의 자리가 어떻게 쓰였었는지 또 무슨 과거를 갖고 있었는지를 사람들에게 알려주는 훌륭한 책자이고, 공원이 사람들에게 자신의 얘기를 계속할 수 있도록 하게하는 일종의 영상매체이다. 정유공장시설외에 공원에는 명물이 하나 더 있다. 높이 20여 미터의 작은 동산이 그것인데 주말이면 많은 시애틀시민이 이곳으로 올라와 연을 날리며 바람을 즐긴다. 동산에서 내려다보는 만(灣) 저쪽의 시애틀 도심의 스카이라인은 한편의 대단한 파노라마이다. 폐유에 의해 오염된 토양이 토양박테리아에 의해 자 연정화되는 몇 십년동안 생육이 어렵기 때문에 이 공원 내에는 전혀 나무를 두지 않았다. 나무가 없는 까닭에 잔디와 초지류로만 덮인 동산의 외형 윤곽선은 멀리서 봐도 그대로 참하게 살아있다. 20여 미터의 높이의 동산하나가 사람들에게 결코 작지 않은 공간적 감흥을 전해주는 사례이다. 시애틀이건 제주 도건 어디건 간에 동산은 오르는 맛, 올라가서 내려다보는 맛 그리고 멀리서 바라보이는 맛이 같이 있어야 한다. 진 양 교 Chin, Yang Kyo·(주) 토문엔지니어링 종합건축사무소 부소장 (본 원고는 요약문입니다.)

미완의 풍경 열기 2년에 걸쳐 13회에 이른 연재를 이제 마감하고자 한다. 우리의 조경설계에서 의미를 찾는 것은 힘든 현실과 이상 사이의 치열한 접점에서 가능하다. 본 연재의 마지막이 되는 이번 글에서는, 직접적인 결론을 내리기보다 애초에 기획(1회 연재 때 약속한 내용)했던 우리 원형풍경의 생태적 특성을 간략히 요약하고자 한다1. 더 나아가 필자가 지금까지의 이론과 실무과정을 통해 체득한 생각을 토대로, 풍경을 만드는(造景) 미래세대의 가능성(vision)2을 열어놓고 마치고자 한다. 우리풍경 찾기Ⅵ : 원형풍경의 생태적 특성 찾기 본 글은 연재의 마지막 회이지만, ‘우리풍경 찾기’라는 소 제목으로 보면 여섯 번째의 글이 된다. 앞의 연재에서 살펴본 바대로 ‘진경산수화’와 ‘명소에도백경’은 한국과 일본 도시의 원형풍경 (archetypal landscape)을 파악할 수 있는 귀중한 유산이다. 이제 이들 풍경화 속에 그려진 옛 도시 한양과 에도(동경의 옛이름)의 생태적 특성을 간단히 살펴보자. 서울과 동경의 원형풍경에 대한 생태적 특성 풍경화를 통해 살펴본 두 도시의 생태적 특성 중, 지형, 수계, 기후, 식물, 동물의 순으로 간략히 비교하여 살펴보자. 지형은 앞서 살펴본 풍경화의 구도적 특성과 상관성이 높다. 한양을 묘사한 풍경의 대부분은 도시의 내곽을 둘러싼 內四山과 외곽을 둘러싼 外四山을 원경, 중경, 근경에 주로 묘사하여 한양이 갖는 분지 지형의 풍경적 특징을 잘 나타냈고, 이를 통해 산이 한양 시민들의 일상적 풍경에 매우 친밀함을 알 수 있다. 한편, 관동평야에 입지하여 근처에 큰 산이 없는 에도는 후지산, 쯔꾸바산, 닛코산 등, 원경의 산을 배경으로 쓴 풍경화가 전체에서 약 4할 정도 차지한다. 근경과 중경에 지형의 기복이나 습지를 의도적으로 강조하여 그린 풍경은 식물은 풍부하게 표현했는데 이를 통해 에도 시민들의 일상에서 접할 수 있는 자연적 풍경을 볼 수 있다. 수계는 다음과 같다. 한양에는 도시의 수원에 해당하는 북악산과 인왕산사이의 계류와, 자연이 풍부한 한강으로 크게 이분하여 살펴볼 수 있다. 특히, 인공적 처리를 전혀 가하지 않은 수변의 풍부한 모래톱과 침식지역의 단애 등이 한강의 풍광을 더욱 자연스럽게 한다. 수심이 깊은 곳은 나룻터로 사용되는 등 하안 풍경이 도시민의 일상과 친근하다. 에도는, 당시 권력층이 거주하던 도심에는 인공수로(channel)가 발달되어 있고 호안 형태도 인공적으로 가공된 석재를 많이 사용하고 있다. 교외로 갈수록 수계나 호안의 형태가 자연적인 특성을 보여주는 등 사회적 위계(hierarchy)에 따라 호안 처리도 변화가 있음을 실증하였다. 특히, 도심에 위치하고 있는 자연하천인 스미다 강의 존재뿐만 아니라, 발달된 인공수로가 에도 시민의 일상에 중요함을 확인할 수 있다. 이를 통해 에도는 인위적으로 보완된 생태적인 도시 구조로 이루어져 있었음을 알 수 있다. 기후는 다음과 같다. 한양은 맑은 날을 그린 것이 약 8할, 흐린 날을 그린 것이 약 2할이고, 기후 변화가 비교적 많지 않은 분지형의 半대륙성 기후의 특징을 보인다. 한양의 기후변화 표상에 있어서도, 특정 시점에 맞추기보다는, 장구한 세월의 흐름에 따른 변화로 인해 형성되는 산수의 지질적 변화를 강조하고 있다. 에도는 묘사경관에 보여진 맑은 날이 약 7할, 카즈미(봄에 주로 나타나는 안개), 키리(가을에 주로 나타나는 안개), 구름이 낀 날이 3할을 보이는 등, 에도는 기후 변화가 큰 해양성기후가 자연 생태적 특성은 물론 시민들의 일상 생활형태에도 절대적인 영향을 미치고 있음을 그림을 통해 알 수 있다. 기후와 상관성이 높은 식물은 한양 풍경에는 주로 소나무와 버드나무 등이 산지와 수변에 상징적으로 표현되었으며 그 외의 대부분의 수목은 군식으로 잡목처리 하여 구체적 묘사는 나타나지 않는다. 에도는 사계절 변화에 따라 다양한 식물의 종류를 묘사하고 있다. 동물도 한양의 경우보다도 에도에서 종류도 다양하고 주로 고요한 겨울풍경에 첨경 요소로 자주 나타난다. 두 도시의 자연관: 자연 그대로 유지하려는 한양과 자연을 보완해서 쓰려는 일본의 에도 이상, 한양과 에도를 그린 역사적 풍경화에 나타난 지형, 수계, 기후, 식물 등 생태적 요소를 간략히 비교해 보았다. 그 결과, 두 도시 모두는 각각 지역이 지닌 생태적 특성에 많은 영향을 받고 있음을 그림을 통해 알 수 있다. 대륙성기후를 띤 분지지형에 입지한 한양은 도시 내외의 산지와 하천으로 구성된 풍부한 자연을 도시의 가장 주된 요소로 본다. 인간이 동화한 자연 그 자체를 중시하여 자연 그대로를 보호하고 유지하려는 자세를 엿볼 수 있다. 이는 도시 자연을 보존(preservation)하려는 태도라고 볼 수 있다. 한편, 에도는 다양하게 변화하는 해양성기후의 특성을 강하게 나타내고 있다. 또한 저지대 평야의 지형적 보완과 부족한 수체계를 인공수로로 보완하고 있다. 이는 자연 풍경을 의식하면서도 부족한 생태자원을 인위적으로 보완해서 쓰려는 노력이다. 보다 깊은 연구를 위한 적용가능성: 지속 가능한 도시환경을 만들기 환경의 보존과 개발을 조화롭게 하기 위해 환경적으로 건전하고 지속 가능한 개발(ESSD)이라는 개념은 범세계적으로 중요한 화두가 되고 있다. 지속 가능한 도시환경 디자인을 하기 위해서는 우리의 자연·문화적 배경에 맞는 설계이론과 방법론이 구축되어야겠다. 오늘날 과학 기술의 발달은 본래 그 도시가 지닌 지역고유의 자연성, 장소성이 사라지게 했다. 그 결과 세계각지의 도시에 동규격, 동품질의 인공환경을 구축해 왔다. 건축물을 둘러싼 환경까지도 기능과 효율을 우선시한 고층 빌딩과 도로로 채워졌고 도시 생태계는 파괴되었다. 이러한 문제들을 해결하기 위해 선진국의 생태도시 계획기법 등의 도입과 같은 획일적인 모델 제시나 일률적인 생태적 처방으로는 보다 근본적인 문제를 해결할 수 없다. 왜냐하면, 우리의 도시, 지역, 장소에서 본래 지니고 있던 자연 생태적 특성을 고려하지 못하기 때문이다. 각지의 지역성을 감안하여 지속가능한 도시의 환경 생태계를 구축할 만한 설계이론과 방법론은 없을까? 이와 같은 고민을 하면서 연구한 것들의 일부를 독자들에게 쉽게 전하고자 하였다. 이 글을 통해 독자 여러분들이 우리 풍경에 대한 맛을 조금이나마 더 알게 되었으면 좋겠다. 더 나아가 이러한 글이나 연구가 필자와 같은 환경 디자이너들이 오늘날 각 지역의 열악한 도시환경을 개선하는데 있어서 그 실마리를 제공할 수 있다면 더욱 좋겠다. 변우일 Byeon, Woo Il·조경 및 환경설계학 박사, LEED환경연구원 원장, 숙명여대 겸임교수 (본 원고는 요약문입니다.)