환경과조경

비오톱(비오토프 biotop)이란 생물서식공간을 의미하며 이것을 대규모의 산림에서부터 도심에까지 네트워크화시키면 생물서식공간의 연결을 통한 생물의 서식가능성 및 이동성이 높아져 도심지에도 올빼미가 날아들어 오고 나비, 잠자리 등과 사람이 어우러지도록 할 수 있다. 우리나라 생물서식공간의 문제는 우리의 뒤떨어진 자연자산의 관리수준의 문제와 밀접한 관계가 있다. 즉, 아직까지 특별한 관심과 이해가 없었기 때문에 특별한 고려를 하지 않았다. 이를 산림, 농지, 하천, 도시로 나누어 본다면, 먼저 산림의 경우 산의 능선을 절개하는 방식으로 도로를 건설했으며, 침엽수 위주의 조림정책 등으로 생물의 다양성, 특히 야생동물들이 크게 감소되고 있다. 농지의 경우 농업의 기계화, 농토의 직선화, 농약의 사용 등로 인하여 농지에서 사는 물고기, 곤충은 물론 잔여 농산물 등을 먹고 사는 쥐 등의 생물들도 서식지를 잃었다. 그리고 하천의 경우도 1980년대 중반에 실시된 한강정비사업을 계기로 하여 한강을 모델로 하는 개발사업이 추진되어 지금 많은 하천이 직선화, 시멘트 구조물화 되어 있다.생물 서식공간을 특히, 도시에서 확보하기 위하여는 도시계획, 건축, 도로의 관리 등에 있어 생물서식공간에 대한 고려가 있어야 한다. 이를 위하여는 가능한 경우 모든 사례에 있어 생물들이 사는 공간의 확보가 필요하다는 인식이 확산되어야 하며, 생태계와 생물의 서식생태에 대한 지식의 확보가 필요하다. 근본적 대책으로 추진하고 있는 것은 제도의 도입으로 1996년 10월부터 개정을 추진하고 있는 자연환경보전법 개정안에서는 생물서식공간의 조성 및 네트워크와 관련되는 제도를 도입하려고 하고 있다. 개정안에 따르면 biotop의 개념을 ‘소생태계’로 정의하고 있다. ※ 키워드 : 비오톱, 비오토프, biotop, 소생물권, 서식처, 생물서식공간※ 페이지 : 68~71

캘리포니아 주립 공과대학교 포모나 캠퍼스 조경학과의 606스튜디오는 1976년에 처음 조직된 이래 복합적 환경을 포함하는 90개 이상의 프로젝트에 관여해 왔으며, 대개는 공공기관과 함께 과업을 수행해 왔다. 오웬스 호수 프록젝트는 이 스튜디오가 해 온 프로젝트 중 매우 특이한 것이기는 하지만, 그 접근은 물론 생태계 위주의 프로세스를 따르고 있으며 대부분의 이 스튜디오 프로젝트에서 나타나는 보편적인 디자인을 준수하고 있다. 이 스튜디오는 깊이 있는 연구와 창조적 사고를 요하는 환경적 사회적 의미를 갖는 프로젝트들을 수행한다. 오웬스 호수로부터 먼지가 생겨나는 경로는 문제가 많은 것으로 확인되었지만, 물과 바람과 화학 물질의 흐름에 과련되는 경로는 다시금 이해될 필요가 있다. 인간과 상호작용의 역사에 대한 묘사는 물론 경관 맥락에서의 물리적 메카니즘의 모델링은 그러한 경관을 하나의 현재진형형 과정으로 볼 수 있게 해주며, 이는 문제에 대한 해법을 개발하거나 이슈의 해결책을 찾는데 있어서 매우 중요한 역할을 할 것이다. ※ 키워드 : 캘리포니아 주립 공대 조경학과, 606 스튜디오, 오웬스 호수 프로젝트 ※ 페이지 : 166~171

작년 말 조경업체가 갑자기 늘어나다 보니 우리분야는 새로운 질서를 위한 과도기적 부작용의 조짐이 나타나기 시작했습니다. 이러한 혼란이 지속된다면 조경분야 전체 발전에 많은 지장을 초래하게 될 것입니다. 그래서 이와같은 부정적 분위기가 더 심화되기 전에 우리의 어려움을 허심탄회하게 이야기하고 협의하여 그 해결책을 모색해 보고자 하는의도에서 이 자리가 마련됐습니다. 특별히 종합업체의 사장님 몇 분을 우선 이 자리에 모시게 된 것은 어디까지나 종합업체가 나서서 문제의 심각성을 의식하고 업계 전체의 문제를 해결해 나가는데 앞장서야 겠다는 생각에서입니다. 오늘의 좌담은 처음부터 어떤 결론을 도출한다기 보다는 그러한 타결책 모색 분위기를 조성한다는데 목적이 있으므로 기본방향의 설정과 그 추진방법을 등을 찾아내는 데 의견이 초점이 맞추어 말씀해 주시기 바라면서 먼저 최근의 우리 주변 사항부터 언급해보겠습니다. ※ 키워드 : 오휘영, 종합조경 공존, 조경업체, 본지 발행인, 박민식, 유상식, 조남익, 한현구, 고재호, 권오진, 허형식, 좌담 ※ 페이지: 88～92

가장 중요한 것은 조각공원은 운영하는 운영자측의 예술에 대한 인식수준 일 것이다. 유흥이나 관광수입을 위한 구색맞추기의 조각공원이나, 특정사업을 위해 어쩔 수 없이 눈가림식의 조각공원이 아니라 예술의 대중의 위한 공유라는 절대적 사명감이어야 한다. 조각공원 공원의 일부일진데, 그 작품들이 순수하게 대중의 미적 향수권을 위한 사회에 대한 환원의 일환이라는 의식에 의해서 수입경비, 노력 등등의 모든 것들이 발전적인 재투자로 이어져야 할 것이다. 이와 마찬가지로 우리도 정부의 시책이나 지원에 의해 전국의 적당한 여러곳을 조각공원으로 설립, 개방하고 우리의 정석적 순화를 위해서도 전문가에 의한 정책적인 시행이나 국가적인 지원이 바람직하다고 본다. ※ 키워드 : 조각공원의 역할, 조각공원의 효과 ※ 페이지 : 72～76

노르웨이의 위대한 조각가 구스타프 비겔란드는 많은 조각품을 남겼다. 우리는 노르웨이 오슬로에 있는 비겔란드 조각고원과 비겔란드 박물관에서 경관과 어우러진 아름다운 그의 대리석 조각품을 감상할 수 있다. 비겔란드 조각공원 80에이커의 대지에는 192점의 조각부품을 포함해서 총 650점의 조각품이 전시되어 있다. 비겔란드의 조각품은 모두 그 자신이 실물크기로 만든 것이다. 돌은 숙련자가 선택해서 주의깊게 다듬어야 하며 금속 세공인의 기교로 인해 더욱 멋진 디자인이 된다. 비겔란드의 예술은 인간을 주제로 한 것으로 삶의 모든 상황, 감정, 인간들이 알고 있는 상식들, 그리고 흥미 등에 초점을 맞추고 있다. 비겔란드 조각공원은 1940～1950년대에 걸쳐 세워진 최초의 조각공원으로 이야기되어지며 어떤 사람들은 그 공원에 대해 흥미를 갖고 경이롭게 생각하지만, 어떤 이들은 관심조차 두지 않는다. ※ 키워드 : 노르웨이 오슬로, 비겔란드 조각공원, 최초의 조각공원 ※ 페이지 : 68～71

여기서는 각각의 조각공원의 특성이나 작품에 대한 개설보다도 전체적으로 조각공원이 확대해 나갈 수 있는 가능성 모색과 함께 조각공원에 대한 바램을 나열해 보았다. 무엇보다 공원으로서의 입지적 여건과 조각이 놓여질 제반 환경여건의 적합성에 관한 문제가 언급되어야 할 것 같다. 하나의 문화적 공간으로 특별한 목적을 위해 만들어진 조각공원이든, 어떤 기념비적 형식을 띤 조각공원이든간에 조각이 안주하게 될 공간은 실내가 아니고 옥외이므로 자연적인 요소, 예컨대 지형의 높낮이, 주변의 배경, 장소의 식별성, 부지의 경사 등 공원 구성의 방향과 형태를 결정짓는 요소가 우선 맞아야 할 것이다. 조각공원이 우리에게 어떤역할과 기능을 담아주기를 기대한다면 기대하고 있는 만큼의 노력도 병행되어야 함은 당연하다. 그러기 위해서 행정당국의 폭넓은 배려와 조각에 대한 조경가의 이해와 조경에 대한 조각가의 이해를 기초로 한 계획이 우선되고 또한 관리자의 운영의 폭을 넓혀나갈 때 조각공원은 우리들의 문화공간, 휴식공간으로서 뿐만 아니라 지역중심이자 만남의 장소로서의 역할을 하게 될 것이다. ※ 키워드 : 조각공원, 토탈미술관, 국립현대미술관, 제주조각공원 신천지 미술관, 정관모 ※ 페이지 : 59～63

20세기 후반 일군의 예술가들은 예술의 발표장을 화랑에서 미술관으로 미술관에서 야외로 확장하여 사적인 것에서 공공의 성격으로 바꾸어 예술품을 설치하여 예술이 대중과 밀접한 유기적 관계를 갖게 되었다. Public 공원에 국가의 발전이나 문명 문화에 공헌도가 큰 인물조상을 설치하던 경향에서 벗아나 순수 예술품을 설치하여 대중과 예술을 접근시키는 시도를 하게 되었고 이로써 많은 조각공원이 탄생하게 되었다. 그 대표적 예로써 스톰킹 아트센터, 본의 하꼬네에 있는 조고꾸노 모리 등을 들 수 있으며 그 외에도 조각공원이 많이 있다. 국내에도 여러 조각공원이 조성되었지만 그 취지 및 설치목적에 있어서 문화활동차원에 있어서 본격적인 조각공원은 올림픽조직위원회에서 설립한 ‘88올림픽 조각공원’과 남제주군 ‘제주조각공원’, 그리고 개인에 의해 조성된 ‘제주조각공원 신천지 미술관’과 서울근교의 ‘토탈 미술관’ 그리고 목포시에서 조성한 ‘목포 조각 공원’이 있다. 이러한 여러 조각 공원중에서 규모나 시설면에서 큰 규모인 올림픽 조각공원, 남제주군 조각공원, 제주조각공원 신천지 미술관에 대하여 주로 언급하기로 한다. ※ 키워드 : 올림픽 조각공원, 남제주군 조각공원, 제주조각공원, 신천지 미술관 ※ 페이지 : 54～58

부지와 조각은 어느 하나가 다른 하나없이는 더 이상 경험할 수 없는 것처럼 본질적으로 연결되어 있다. 조각은 공원에서 장식적인 형태라기 보다는 중심적인 역할을 하면서 반대로 공원과 조각은 서로 보완해 주는 이중성이 있다.조각과 공원은 동시에 일치하는 상황이라기 보다는 조화로서 함께 받아들여져야 할 것이다.우리가 미술관을 들어서면 대체로 손에는 카달로그를 들고 마지막 작품까지 집중해서 전시 코스를 따라 돌게 마련이다. 옥외의 조각 전시공간인 조각공원의 경우도 전시와 관람의 기능은 실내와 마찬가지로서 조각들을 보아 나가는 것이지, 여러 공원 요소의 일부로 조각이 배치되는 것은 결코 아니다. ※ 키워드: 조각공원, 미술관, 옥외 전시공간※ 페이지 :46～53

선진 외국에서는 정부와 민간단체가 주도하여 이 이상적인 환경공간 조성계획이 꾸준히 시행되어져 왔다. 그 결과로서 꾸며진 여러 조각공원의 예를 들면 우선 떠올릴 수 있는 것이- 미국 뉴욕의 ‘스톰 킹 아트센터’, 덴마크의 ‘루이지애나 미술관’, 네덜란드의 ‘크롤러 뮬러’, 스웨덴의 ‘밀레스 고르덴’, 노르웨이의 ‘비겔란 조각공원’, 이스라엘의 ‘빌리로스 조각공원’, 남프랑스 생 폴드 방스의 ‘마그재단 미술관’, 일본의 ‘하꼬네 조꼬구노 조각공원’ 등을 열거하게 된다. 이들 조각공원은 장기적인 계획을 세워 완성한 조각작품의 전시장들이다. 조각공원에 놓여져 있는 조각작품은 그 주위의 자연환경에 밀착되어 인위적인 구조물이기는 하나 사람들에게 휴식의 자유를 제공하며 쾌적한 마음과 정신적, 심미적 안정감을 주고 있다. ‘예술의 생활화’에 조각공원은 공헌하고 있다. 공원이나 어린이 놀이터, 광장이나 차도가 몰리는 교차로에도 조각은 있어야 한다. 모든 열려진 공간에 조각은 있어야 한다. 모든 사람들의 마음속에서 그것은 숨쉬는 그 무엇이어야 한다. ※ 키워드 : 조각공원, 스톰 킹 아트센터, 루이지애나 미술관, 크롤러 뮬러밀레스, 고르덴 비겔란 조각공원, 빌리로스 조각공원, 하꼬네 조꼬구노 조각공원 ※ 페이지 : 64～67

수도권 국민관광개발 방향에 대해 간단히 서술하여 보자. 첫째, 국민관광 수요 충족공간으로서 미사당정리, 서천리, 굴암리, 난지도, 한강고수분지 등의 과감한 개발이 필요하다. 둘째, 관광수도권의 정확한 권역 설정이다. 셋째, 현재 국립공원, 도립공원, 지정관광지, 유원지 등으로 그 특색을 찾아볼 수 없는 관광지의 지정으로 개발, 보호에 차질을 초래할 가능성이 있으며 다원화된 관광지 지정기능을 일원화 하여야 할 것이다. 넷째 관광지 개발은 국민야외휴식처로서 내륙 휴양지, 국민관광촌, 청소년 수련지, 국민교화촌, 자연경승지 등으로 분류하여 관광지 개발의 특성화를 기하도록 하여야겠다. 다섯째, 수도권 주민의 관광성향을 파악하여 정책 결정을 하는데 도움을 주기 위하여 매년 수도권 주민 국민관광 성향조사를 당국에서 실시하든 학계에 의뢰하여 하든 이를 실시하여야 한다. 여섯째, 수도권 주민의 건전한 국민관광 육성을 위한 당국의 보다 적극적인 계몽활동이 필요하다. 일곱째, 인삼식품 등 한국형 고유상품을 개발 외국에 소개하는 것이 바람직하다. 여덟째, ’88올림픽은 1만 5천명의 선수단과 3천2백여명의 대회임원, 또 8천여명의 보도진과 1천5백여 청소년단, 그리고 예상 관광객 2십9만6천명 등이 15일여의 대회를 전후하여 약 3십2만4천여명이 들어올 것으로 생각된다. ※ 키워드 : 수도권 관광개발, 한국형 관광상품, 국민관광촌 ※ 페이지 : 36~37