환경과조경

지구의 모든 자연물은 지금도 디자인 중이고 우리도 그 안에서 답을 찾는 중이다. 물론 이런 답을 찾는 일이 디자이너만의 몫은 아니다. 수많은 수학자, 과학자, 예술가들이 자연이 하고 있는 디자인의 원리가 무엇인지, 무엇이 오래도록 살아남게 하는 생존의 키를 쥐고 있는지를 찾고 있는 중이다. 그리고 그 가운데 몇 가지 원리가 조금씩 밝혀지고 있다. 건축가, 디자이너, 미술가 등에 의해 이용되고 있는 황금비율이나 피보나치 수열도 이 중에 하나다. 태풍의 눈은 왜 소용돌이 모양일까? 우주의 은하수가 태풍의 소용돌이와 비슷해 보이는 비유는 무엇일까? 이것이 솔방울의 규칙적인 소용돌이 모양과는 또 어떤 관련이 있는 것일까? 묘하게 닮아 있는 형태를 발견하면서 거기에 뭔가 특정 디자인의 법칙이 있지 않겠느냐는 궁금증이 황금비율이나 피보나치 수열의 원리를 밝혀내는 원동력이 된 셈이다. 이런 수학적 원리만이 아니다. 그 외에도 지구의 자연물들이 하고 있는 디자인에서 묘한 공동 원리가 발견되는데 이 원리를 인류는 자신들이 만드는 상품이나 미술, 건축 등의 디자인에 적극적으로 활용하고 있다. 그렇다면 이 원리는 무엇일까? 전문가에 따라 용어를 설명하는 방식이나 세세한 접근법은 다르지만 공통적으로 크게 5가지의 원리가 늘 언급된다. 우선 대비와 조화는 극과 극의 관계가 아니라는 점을 이해해야 한다. 대비와 조화는 우리말로 ‘비슷하다’와 ‘다르다’가 함께 공존하는 것을 말한다. 예를 들어 조각 퍼즐을 생각해보자. 퍼즐은 비슷해 보이는 조각들이 모여진 하나의 판이다. 그런데 이 퍼즐의 조각 모양은 각기 다르다. 하지만 다르게 생긴 조각이 모여서 하나의 큰 판 그림을 만드는 조화가 나타난다. 또 다른 예로 패턴을 들 수도 있다. 사막에 바람이 불면 모래에 결이 생긴다. 이 결의 모양은 하나도 같은 것이 없다. 그런데 이게 함께 모여서 하나의 패턴이 생겨나면 이것이 아주 비슷한 하나의 형태가 된다. 결론적으로 대비와 조화는 자석의 남극과 북극처럼 서로 만나지 못하는 반대의 개념이 아니고 ‘다름’이 모여서 하나의 ‘비슷함’을 만들어 내는 현상을 말한다. 그런데 이때 다름이 지나치게 도드라지고 각양각색이라면 ‘혼동’, ‘어지러움’, ‘난잡’이라는 부정적 효과가 발생하고, 그렇다고 너무 비슷함만을 강조한다면 ‘단조로움’, ‘지루함’을 불러일으키게 된다. 식물 디자인에 있어서도 이 원리는 그대로 적용된다. 숲을 잘 관찰해보자. 숲에는 모양과 키가 다른 수많은 종류의 식물이 자란다. 그런데 이 각각의 나무들이 모여서 뚜렷한 특징을 만들어 숲의 ‘정체성’을 만든다. 우리는 식물 전문가가 아니어도 북유럽 스칸디나비아 반도의 노르웨이 숲과 열대우림의 브라질 숲, 또 온대성 기후인 우리나라의 숲이 확연하게 다르다는 것을 안다. 그리고 그 특징도 어느 정도는 머릿속에 쉽게 그려낼 수도 있다. 이 원리가 우리가 하고 있는 식물 디자인에도 반영되어야 한다. 정원은 작게 축소된 숲의 개념으로 보는 것이 좋다. 이 안에는 각양각색의 식물들이 때로는 홀로, 때로는 뭉쳐서 심어진다. 그런데 이런 다름이 모여서 누구집 정원이라는 큰 의미로 불렸을 때는 뚜렷하면서도 특징적인 주제가 부각되어야 한다. 그러기 위해서는 어떻게 각기 다른 식물을 정원에 배치하고 그걸 다시 비슷함으로 연출할 수 있는 방법에 대해 즉, 대비와 조화를 늘 염두에 두어야 한다. 오경아는 방송 작가 출신으로 현재는 가든 디자이너로 활동 중이다.영국 에식스 대학교(The University of Essex) 위틀 칼리지(Writtlecollege)에서 조경학 석사를 마쳤고, 박사 과정 중에 있다. 『가든 디자인의 발견』, 『정원의 발견』, 『낯선 정원에서 엄마를 만나다』 외 다수의 저서가 있고, 현재 신문, 잡지 등의 매체에 정원을 인문학적으로 바라보는 칼럼을 집필 중이다.

빛이 차단된 부분을 그늘이라고 한다. 그늘은 무더운 여름철 뜨거운 햇볕을 막아 사람들에게 편안히 쉴 수 있는 안식처를 마련해 준다. 한편으로는 다소 어둡고 부정적인 이미지도 가지고 있다. 얼굴에 그늘이 드리워졌다고 말할 때처럼 경우에 따라서는 음습하고 사람의 발길이 드문 공간으로 인식된다. 정원에서도 그늘은 다소 매력 없는 공간으로 여겨질 때가 많다. 그늘에서는 색감이 좋은 화려한 꽃을 심기가 어렵다거나, 식물이 웃자라 형태가 망가진다는 사람도 있다. 하지만 이것은 그늘정원에 대한 경험과 이해가 부족한 탓일지도 모른다. 자연의 숲을 떠올려보자. 숲은 대표적인 그늘이다. 하늘을 올려다보면 크기가 다른 잎들이 겹겹이 하늘을 가리고 있다. 뜨거웠던 햇볕은 잎과 잎 사이를 지나면서 순해지고 바람은 부드럽게 불어 숲을 거니는 사람들을 어우른다. 숲은 적당한 그늘을 만들어 아늑하고 평온한 분위기를 자아낸다. 숲 바닥은 어떠한가. 바스락거리는 낙엽들 사이로 얼굴을 내민 숲의 식물들로 무수하다. 보드라운 질감의 잎을 펼치고 크고 작은 꽃들이 저마다 제각각의 매력을 뽐내며 숲을 장식한다. 화려하진 않지만 은은하고 맑은 색감으로 탄성을 자아내게 할 것이다. 도시 정원에서도 얼마든지 자연의 숲속 그늘과 같은 정원을 만들 수 있다. 그늘과 그늘식물을 잘 활용하면 자연의 숲이 주는 안락함과 고즈넉함을 정원에서도 느낄 수 있다. 단, 이를 위해서는 숲에 대한 이해가 바탕이 돼야 하고, 그늘정원에 대한 새로운 시각과 접근도 요구된다. 잘 만들어진 그늘정원은 도시 공간 속에서 음습하게 여겨졌던 구석진 공간에 생명력을 불어 넣어 줄 것이다. 또 바쁜 일상 가운데 새소리, 바람 소리에 귀 기울이는 삶의 여유를 줄 것이다. 그리고 미처 알지 못했던 숲과 자연에 대한 새로운 사색과 인식이 시작될 것이다. 정원이 주는 기쁨은 결국 자연에 대한 이해와 그 이해를 바탕으로 겸허해지는 마음이니 그늘정원을 통해 그 기쁨을 만끽하면 좋겠다. 김봉찬은 1965년 태어나, 제주대학교에서 식물생태학을 전공하였다. 제주여미지식물원 식물 과장을 거쳐 평강식물원 연구소장으로 일하면서 식물원 기획, 설계, 시공 및 유지관리와 관련된 다양한 경력을 쌓았다. 그리고 2007년 조경 업체인 주식회사 더가든을 설립하였다. 생태학을 바탕으로 한 암석원과 고층습원 조성 분야에서 국내 최고의 기술력을 인정받고 있다. 현재 한국식물원수목원협회 이사, 제주도 문화재 전문위원, 제주여미지식물원 자문위원 등을 맡고 있다. 주요 조성 사례는 평강식물원 암석원 및 습지원(2003), 제주도 비오토피아 생태공원(2006), 상남수목원 암석원(2009), 국립수목원 희귀·특산식물원(2010), 국립백두대간수목원 암석원(2012) 및 고층습원(2014) 등이 있다.

팀장 비오톱은 옥상에 조성하면 좋지만 현실적으로는 조성하기 어렵습니다. 왜 그럴까요? 정원음, 비용 문제가 제일 클 것 같아요. 팀장 맞아요. 제일 큰 이유는 비용 문제이고, 다음은 하중에 대한 문제예요. 비오톱을 조성하기 위해서는 하중 구조가 좋아야 합니다. 수생식물을 인공토에 심을 수는 없기 때문에 비오톱에는 조경토와 물이 필요하고 이것이 하중을 증가시킵니다. 그리고 마지막 이유는 유지관리가 쉽지 않다는 점입니다. 우리나라는 사계절이 뚜렷하기 때문에 여름에는 쉽게 건조해지고 겨울에는 얼어서 관리하기가 쉽지 않습니다. 그리고 모기의 서식지가 되기 때문에 반대하는 경우도 많고요. 그런 이유로 개인 건물에 조성하는 사례는 매우 드물지요. 정원 비오톱을 조성한다는 것이 어려운 것이군요.벽돌로 조성한 화단은 조금 뜬금없어 보입니다. 그렇게 멋져보이지도 않고요. 팀장 그렇죠? 하지만 지금까지 대부분의 옥상들은 저런 형태로 화단을 조성하는 방식으로 조성해 왔답니다. 그리고 많은 곳들이 아직도 저런 형태의 옥상조경을 하고 있답니다. 그 이유가 뭔지 아세요? 정원방수 문제 아닐까요? 팀장맞는 말이기도 하지만 정답이라고는 할 수가 없겠네요. 조금 복합적으로 생각해 볼래요? 정원음, 비용 문제도 있을 것 같습니다. 그 외에는 잘모르겠어요. 팀장 직관적인 관점으로 말하겠습니다. 정원 양이 말한 두 가지의 이유 외에도 몇 가지 이유가 있습니다.하나는 토심이 70cm 이상(지자체에 따라 달랐음) 돼야 조경면적으로 인정받던 시절의 설계가 그대로 답습되는 것이 이유이고요. 또 하나는 화단을 만들어 식재를 하게 되면 설계가 쉬워집니다. 이것저것 고려해야 할 사항들이 다 없어지는 거예요. 경계재, 배수, 빗물이 옥상 출입구로 역류하는 문제 등 우리가 공부하는 여러 가지 사항들에 대해 몰라도 되는 거죠. 공부를 하지 않는 게으름이 예전의 방식으로 설계를 하게 만드는 겁니다. 정원좀 뜨끔하네요. 저는 실력 있는 설계자가 되도록 노력하겠습니다. 팀장자, 오늘 시간이 더 허락됐다면, 인공토와 조경토의 토심과 하중에 대해서도 알아보려고 했는데 시간이 부족하네요. 오늘 배운 것은 또 열심히 복습하도록 하고 다음 시간에는 오늘 못 나간 진도를 더 나가보도록 하겠습니다. 수고했어요. 김진수는 다양한 경험을 거쳐 12년 전부터 옥상정원 분야에 전념해 오고 있다. 현재 (주)랜드아키생태조경의 대표이사로 재직 중이며, 독일 ZinCo GmbH사와 기술협약을 맺어 옥상녹화 시스템을 국내에 보급하는 데 주력하고 있다. (주)랜드아키생태조경은 도시 집중화로 인해 지나치게 상승한 땅값으로 새로운 녹지 조성이 어려운 상황에서 옥상 공간을 가치 있게 재탄생시킴으로써 생태조경의 새로운 전형을제시하고자 한다.

도시 내에서 방치된 공간들의 유형은 매우 다양하다. 그 가운데 필자가 주목하는 것은 지난 원고에서도 제시했던 지나치게 폭이 넓은 보행자 도로이다. 여기서 지나치게 폭이 넓다는 것은 이용자가 많지 않은 공간을 의미하기도 한다. 그런 공간을 대상으로 실개천을 만들거나 가로 녹지대를 더 풍부하게 만드는 것도 좋은 방법이다. 최근 빈번히 만들어지고 있는 게릴라 정원도 자투리 공간을 활용한 아주 좋은 사례라고 볼 수 있다. 옥상 공간도 좋은 사례가 될 것이다. 폐쇄해 방치하기 보다는 소규모라도 비오톱 형태의 공간으로 만든다면 옥상은 하늘을 나는 생물종들에게는 더 없이 좋은 쉼터가 될 것이다. 여기서 소개하는 사례들은 좀 더 협소한 공간에 식물을 도입하거나 생물 서식처를 만들고자 한 영국의 사례이다. ‘이렇게 작은 공간에서 정말 생물이 서식할 수 있을까?’라고 의아해 할 수도 있겠지만, 실제로 다양한 생명체들이 거주하는 공간이다. 비오톱의 개념을 정립했던 독일에서는 아파트 베란다 앞에 내놓은 화분조차도 하나의 비오톱으로 인지해 세분류 유형에 포함시키고 있다. 사진에서 제시한 공간들 역시 그러한 맥락에서 보면 새들이 찾아오고, 곤충들이 서식하며, 나비를 불러들일 수 있는 역할을 할 수 있다. 생명체를 도입할 수 있는 아주 작은 공간들도 자투리 공간으로 보고 접근하려는 노력이 필요하다. 다음 시간에는 남겨진 문제점과 고려사항, 발전 방안 등을 제안해 보고자 한다. 조동길은 1974년생으로, 순천대학교에서 조경을 공부하였고 이후 서울대학교 대학원에서 생태복원 및 환경계획을 주제로 박사 학위를 받았다. 넥서스환경디자인연구원의 대표이사로서 생태복원, 조경, 환경디자인, 경관 등 다분야를 통합시키는 데 관심이 있다. 생태계보전협력금 반환사업, 자연마당 조성 등 생태복원 사업과 남생이, 맹꽁이 등의 멸종위기종 복원 관련 R&D 사업을 이끌고 있다. 한양대학교와 한경대학교에서 겸임교수로서 생태복원 분야에 대해 강의하고 있으며, 저서로는 『생태복원 계획 설계론』(2011), 『자연환경 생태복원학 원론』(2004) 등이 있다.

사진 찍는 일은 저에게는 주로 기록이 목적입니다. 답사를 다니면서 본 것을 기록을 해 놓아야 다음에 강의를 하거나 글을 쓸 때 사용할 수 있으니까요. 기억을 대신해 주기도 하고 말이죠. 제가 많이 보고 느껴 봐야 다른 사람들에게 쉽게 전달할 수 있을 거라는 게 제 생각이기도 합니다. 하여간 그래서 사진은 주로 기록이 목적인 셈이죠. 그런 면에서 디지털 카메라는 제게 축복이나 마찬가지입니다. 셔터 누를 때 부담감이 전혀 없잖아요. 마구 찍어도 필름 값 걱정은 안 해도 되니까요. 그런데 사진을 찍다 보면 가끔은 뭔가 의미 있는 이미지를 만들고 싶은 욕구가 생길 때도 있습니다. 기록이 가장 기본적인 목적이긴 하지만, 그래도 좀 더 멋지게 보이고 싶고, 뭔가 의미를 담고 싶고, 다른 사람들과 다르게 표현해 보고 싶은 생각이 자연스럽게 생기더란 말이지요. 거창하게 표현하면 이 순간이 바로 예술이 시작되는 출발점이 아닐까 하는 생각도해 봅니다. 미국 출장을 갔을 때였습니다. 해외 사례 조사를 목적으로 리버워크Riverwalk를 보기 위해 미국 샌안토니오를 방문하게 되었죠. 리버워크는 원래 홍수 조절을 위해서 만든 수로였는데, 지금은 수로 주변에 레스토랑, 카페, 기념품 판매점 등 각종 시설들이 가득 들어서서 도시 전체에 활력을 불어 넣는 매력적인 장소가 된 그런 사례였습니다. 낮은 수심에도 관광객을 가득 태운 유람선이 수로를 왔다 갔다 하는 모습이 수변공간 활용에 익숙하지 않은 제 눈에는 아주 신기해 보였습니다. 우리나라에도 이런 공간이 있으면 정말 좋겠다는 생각을 하면서 말이죠. 주신하는 서울대학교 조경학과를 거쳐,동 대학 대학원에서 석사와 박사 학위를 받았다.토문엔지니어링 건축사사무소,가원조경기술사사무소,도시건축 소도 등에서 조경과 도시계획 분야의 업무를 담당한 바 있으며,신구대학 환경조경과 초빙교수를 거쳐 현재 서울여자대학교원예생명조경학과 교수로 재직 중이다. 2013년부터2014년까지 오하이오주립대학교(Ohio State University)에서 방문교수로 지냈다.주로 조경 계획 및 경관 계획 분야에 학문적 관심을 가지고 있다.

1.5월 태풍에 의한수목 피해 비정상적 수목 피해 원인은? 2011년 6월 초순 오키나와沖縄를 방문했을 때, 섬 도처에 해풍 피해를 입은 식물들을 보았다.앞서 5월 28일 오키나와 본도 북부를 통과한 제2호 태풍SONGDA은 나하시那覇市 5월 관측 사상 가장 강한 최대순간풍속 55.3m의 강풍을 기록하며, 본도 전체를 태풍의 직접적인 영향권에 들게 했다. 필자는 태풍이 통과한 지 1주일 정도가 지나서 이곳을 찾았다. 수목 뿌리에는 낙엽이 층층이 쌓여 있었고 수관은 다 벗겨져 민둥 상태가 되어 있는 것도 많았다. 텔레비전과 라디오 뉴스는 이런 내용을 다루며, 낙엽 뒷정리가 큰일이라는 주민들의 목소리를 보도했다. 원래 오키나와의 식재 수목은 태풍 피해 상황 등을 고려해 선정된 것이기 때문에, 해풍에 강한 수종이 대부분이다. 실제 8월과 9월 사이 태풍 시즌에 오키나와를 방문한 일도 몇 번 있었지만, 이렇게 심한 피해를 본 것은 처음이었다. 상아화Erythrina variegata, 열대아몬드Terminalia catappa 등 대표적인 식재 수목들은 일제히 발가숭이가 되어 있었다. 이른 봄의 난꽃을 떠올리는 가련한 핑크색 꽃을 가득 피우는 명주솜나무Ceiba speciosa도 모든 잎이 떨어져 있었다. 오키나와 자동차도로의 긴金武 IC 부근에는 선별된 명주솜나무가 열식됐지만, 이 수목들도 겨울철 낙엽수처럼 앙상했다. 그중 몇 그루는 주간부가 꺾이거나 뿌리 부분부터 쓰러져 있는 것도 있었다. 북부 본부 반도에 있는 국립오키나와기념공원에서도 공원 주위에 있는 남양삼나무Araucaria의 윗부분들이 날아가 버렸고, 식물원 내 거대한 바오밥나무Adansonia digitata L.도 세 그루가 넘어져 있었다. 바오밥나무 부근 콘크리트로 만든 각주를 등반하는 장대한 끈선인장Disocactus flagelliformis (L.) Barthlott은 매번 사진 찍는 즐거움을 안겨주었지만, 이것 역시 모두 떨어져 나갔다. 물리적 피해로서도 2호 태풍은 근래에 찾아볼 수 없었던 강력한 것임이 확실하다. 그렇더라도 복나무Garcinia subelliptica와 잔디류 이외의 거의 모든 식물들이 해풍에 피해를 받는다는 것은 다소 비정상적이다. 우선 5월 태풍이라는 계절적인 영향을 하나의 원인으로 생각할 수 있다. 8월과 9월의 잎은 성숙해져 있어서 염분에 대한 내구성 역시 높겠지만, 5월에는 그러지 못했을 가능성이 있다. 또 다른 한 가지는 태풍 통과 후 날씨의 영향이다. 5월29일부터 31일까지는 오키나와의 장마철임에도 불구하고 거의 비가 내리지 않았고, 일조 시간도 매우 길었다. 하지에 가까운 이 시기에는 날씨가 좋을 때는 일사량이 8월이나 9월보다도 많다. 이 영향으로 식물에 부착한 염분이 씻겨 내려가지 못하고, 농축됐을 가능성이 높다. 6월 1일과 2일에는 많은 비가 내렸다. 그러나 이미 시기가 지난 잎들은 회복 불능 상태가 되었을 것이다. 그런데도 많은 식물들은 이미 다음 새싹을 내고 있었고, 섬 태생의 믿음직스러움을 느끼게 해 준 것이 그나마 위로가 됐다. 덧붙이면 복나무가 거의 피해를 받지 않았던 것은 이 수종이 내염성에 특히 강하기 때문이며, 예전부터 해안가의 방풍 방조림으로서 활용되어 온 특성이 충분히 발휘되었다고 볼 수 있다. 야마다 히로유키는 치바대학교 환경녹지학과를 졸업하고 동 대학원 원예학연구과와 자연과학연구과 박사 과정을 수료했다.도시녹화기술개발기구 연구원,와카야마대학교 시스템공학부 부교수를 거쳐 현재 오사카부립대학교 대학원 생명환경과학연구과 교수로 재직 중이다.국토교통성의 선도적 도시 형성 촉진 사업과 관련한 자문위원,효고현 켄민마을 경관 수준 녹화사업 검토위원회 위원장,사카이시 건설국 지정 관리자 후보자 선정위원을 역임했다.일본조경학회 학회상을 수상한 바있으며,『도시 녹화의 최신 기술과 동향』,『도시환경과 녹지-도시 녹화연구 노트2012』등을 비롯해 다수의 공저가 있다. 한규희는1967년생으로,치바대학교 대학원 조경학 석사 학위를 받았다. 1994년부터 일본의 에디(EDY)조경설계사무소,그락크(CLAC)등에서 실무 경험을 익혔고,일본 국토교통성 관할 연구기관인 도시녹화기구의 연구원으로서 정책 업무 등에 참여해10여 년간 근무해 오고 있다.특히 도시의 공원녹지5개년 계획의3차, 4차를 담당했다.일본 도쿄도 코토구‘장기계획 책정회’위원,서울시10만 녹색지붕 추진위원회 위원 등으로 활동하며 다양한 연구 논문과 업무 경험을 쌓았다.현재 한국에서는 어번닉스 공동대표를 맡고 있으며,한국과 일본을 오가며 활동 중이다.여러 권의 단행본을 함께 감수하고 집필하면서 기술보급에도 힘쓰고 있다. 번역 한규희 _ 어번닉스 대표, 일본 도시녹화기구 연구부 연구원

골드 코스트 풍경 읽기 호주의 6번째 도시이자 인구 40만 명의 골드코스트는 퀸즐랜드의 주도인 브리즈번에서 남동쪽으로 약 70km 떨어진 곳에 위치한다. 과거 원주민인 어보리진이 해변에서 바다의 평온을 축원하는 제사를 지내던 이 일대는 북쪽의 사우스 포트로부터 시작해 서퍼스 파라다이스, 벌리헤즈, 쿨랑가타 등 4개의 시로 이뤄진 연합 도시다. 호주를 경험해보지 못한 이라도 한 번쯤은 들어봤을법한 이 도시는 세계 각지의 여행자들이 선호하는 최고의 휴양지다. 파란 하늘 아래 하얗게 부서지는 파도, 따사로운 햇살이 쏟아지는 골드 코스트는 지명 그대로 황금빛 모래사장이 펼쳐진다. 연평균 기온 24도, 연중 온화한 아열대기후가 300일 이상 지속될 정도로 화창한 날씨와 티끌하나 없는 깨끗한 도시경관은 이곳의 가장 큰 매력 요소다. 그 가운데서도 골드 코스트를 세계적 관광지로 만든 해변은 북쪽의 사우스 포트South Port에서 메인 비치Main Beach, 서퍼스 파라다이스Surfers Paradise, 브로드 비치Broad Beach, 벌리 헤즈Burleigh Heads로 이어지며 퀸즐랜드 주와 뉴 사우스 웨일즈 주에 인접한 남쪽의 쿨랑가타Coolangata까지 약 24km에 달한다. 게다가 5개의 강이 해변과 연결돼 아름다운 운하와 수변 공간이 조성돼 있고, 가장 오래된 해안 도시인 사우스 포트를 기점으로 사방으로 이어져 있는 수로 덕분에 해양스포츠의 중심지가 됐다. 바다와 도심 사이로 얇은 금띠를 두른 듯 이어지는 황금빛 모래사장과 이를 따라 늘어선 고층 건물은 자연 그대로의 멋을 유지하며 사람과 공존하는 골드 코스트의 대표적인 풍경이다. 기회가 허락된다면 대자연의 품에 안겨 다양한 활동을 즐겨보길 바라며, 도시 풍경과 문화적 감성을 동시에 만끽해보길 바란다. 윤호준은년생으로 경원대학교현 가천대학교에서 조경학을 전공했다가원조경기술사사무소를 거쳐 서호엔지니어링 팀장으로 재직하면서 조경 계획 및 설계에 관한 다양한 프로젝트를 수행했다현재 북경공업대학교 성시건축대학원에 재학 중이며 서호엔지니어링 북경지사에서 실무를 병행하고 있다『』『(STAPLE)의 해외리포터중국로도 활동하고 있다저서로 지난년에 출간한디자인 유랑 인 유럽이 있으며현재디자인 유랑 인 아시아편을 준비 중이다

황학산수목원(국립수목원 등록 제 2013-4호)은 2012년에 정식 개원된 이후 다양한 수목과 지피식물이 식재되고, 습지 및 관련 시설이 조성되면서 많은 관광객이 방문하는 여주시의 명소로 발전하고 있는 곳이다. 황학산 수목원은 2015년 상반기 기준으로 약 1562종류(목본 669종류, 초본 893종류)의 식물을 보유하고 있으며, 연구생산시설(연구용 온실, 재배용 하우스, 묘포장), 수집전시시설(양화소록원, 전시정원, 산야초원), 산림체험시설(산열매원, 생활지혜길, 야외학습장)을 운영하고 있다. 신규 수목원은 다른 수목원과 마찬가지로 자리를 잡기까지 많은 시간을 필요로 한다. 이곳도 2008년 이후 도로 신설과 주거지 확장, 골프장 건설로 인해 산림 가장자리 주변의 훼손이 발생했고, 산림 서식지가 나뉘어 서식지가 단절돼 고립·축소되고 있는 상태였다. 사업 대상지인 수목원의 상부 산지에서는 비점오염원이 유입되고 절개지가 노출되고 웅덩이가 방치돼 집중호우 시 수목원 내 하천에도 영향을 끼치고 있는 상태였다. 환경부 생태계보전협력금 반환사업의 일환으로 추진한 본 사업은 대상지 계류의 유속을 조절하고 수계 정비와 수질 정화를 통해 생물 서식 환경 개선을 유도하며, 종다양성을 높일 수 있는 공간으로 거듭나게 하는 데 의의를 두었다. 더욱이 이곳은 유전자원을 증식할 수 있는 기관이기 때문에 멸종위기 식물종을 증식하는 복원 목표를 세울 수 있었다. 주변 현황을 분석한 결과, 주변에 건강한 서식지가 남아 있었다. 이에 따라 황학산수목원의 전문 연구인력과 연계해 식물종의 증식과 연구를 체계적으로 할 수 있는 공간으로 계획할 수 있었다. 생태적 가치를 증진시키는 계획을 통해 지역의 녹지축 강화가 필요했으며, 다양한 식생 도입에 유리한 지형 조건이나 수위와 유속 조절도 요구됐다. 산림 및 수공간을 활용한 다양한 유형의 서식처 조성을 통해 중장기적인 조성과 관리계획도 수립할 수 있었다. 시행자여주시 산림공원과 황학산수목원관리팀 설계자일송지오텍(주) 시공자일송지오텍(주) 위치경기도 여주시 황학산수목원길 73(황학산수목원 일원) 부지면적9,900m2 사업비약 6억 원 사업기간2012.11.~2013.12. 주요사업내용소생태계 조성사업 박현경은 조경을 전공하고 현재 일송지오텍(주)기술본부에서 자연환경보전 업무를 수행하고 있다.일하면서 보람을 느끼는 만큼 앞으로도 지금까지 해온 것처럼 생태계보전협력금 반환사업과 자연마당 등자연환경보전 프로젝트에 참여하여 다양한 경력을 쌓아갈 계획이다.

마곡힐스테이트는 주변 단지들에 비해 용적률 및 건폐율이 높아 지상 조경면적이 상대적으로 부족했다. 게다가 건물 8개 동이 일자형으로 배치되어 외부 공간들이 작게 쪼개지는 불리한 여건을 가지고 있어서, 조경의 계획적 틀을 가지기에는 한계가 많은 곳이었다. 이러한 한계를 극복하는 것이 이 단지의 가장 큰 과제였다. 조경가는 단지의 외부공간이 작은데다 공간이 분할돼 연속적 경관으로 읽히는 요소가 없어서, 설계 단계부터 어떻게 하면 연속적 경관을 부여할 할 수 있을지를 고민했다. 그래서 단지 중앙을 지나는 메인축에 연속된 소나무숲을 조성하고, 건축적 스케일의 버티컬 퍼걸러를 도입해 이를 극복하고자 했다. 또한 전체적으로 8개로 나뉘어진 공간에 지역성을 기반으로 한 특화 테마공간을 조성하고, 벚꽃나무를 식재한 순환동선을 통해 공간과 공간을 이어줬다. 메인 보행축, 연속적 경관 요소를 만들다 요즘 아파트 단지는 보통 조경면적이 40% 정도는 되는데, 이 단지는 옥상을 합쳐야 30%대로 조경면적이 작은 편이다. 이에 설계 단계부터 작고 분할된 외부 공간에 시원하게 이어지는 연속된 조경 요소를 어떻게 하면 부여할 수 있을까를 고민하다가, 주출입구에서 부출입구까지 이어지는 단지 중앙의 주동선을 활용하기로 했다. 이 주동선은 폭 7m의 보차혼용도로로 단지를 크게 두 개로 분리시키고 있으며, 차량 및 인근 주민들의 통과형 길로 인식되고 있다. 하지만 이 보행축을 걷고 싶은 보행녹도, 갤러리 스트리트로 조성하면서 연속적 경관 요소를 적용한다는 계획을 세웠다. 이에 주동선의 한쪽으로는 소나무와 주목으로 대별되는 자연의 축을 조성했는데, 상층부 소나무군식과 하층부 주목 열식을 통해 시선이 퍼지는 것을 통제했다. 또한 맞은편에는 건축적 스케일의 디자인된 강한 오브제 성격의 버티컬 퍼걸러들을 배치하여 축을 강조해 보행자들의 시선을 인위적으로 유도하고자 했다. 이 버티컬 퍼걸러들은 현장과의 조화를 위해 디자인에서 제작까지 자체적으로 이뤄졌으며, 퍼걸러 하부에는 휴게데크와 야외탁자 및 평의자를 배치해 쉼터로 조성했다. 퍼걸러의 스케일이 크다 보니 이를 설치하는 게 싶지 않았다. 이 자리에 투명한 누드 엘리베이터가 있는데, 그 위로 퍼걸러의 구조가 지나야 해서, 유리와의 간섭이나 차후 안전, 시공 시 문제점 등 때문에 조심스러운 부분이었다는 설명이다. 8개 공간, 마곡 8경을 그리다 동과 동 사이 구획된 8개의 작은 공간에는 공간별 특화설계를 적용했다. 특히 이 단지가 재건축 아파트로 원주민들의 입주가 많은 점을 감안해, 각 공간을 옛날에 살았던 동네의 향수를 자극하는 마곡 8경으로 조성했다. 즉 1개의 중앙광장, 3개의 놀이터, 3개의 정원, 1개의 운동공간 등 각각의 공간에는 마곡의 지역성이 테마로 담겼다. 또한 주목할 만한 것은 각 공간을 조성하면서 ‘협업’을 진행했다는 점이다. 중앙광장의 미술장식품은 박발윤 작가와 협업했고, 작가정원은 권아림 가든디자이너와 했으며, 초화류 정원은 전문 초화류 업체를 컨택해 진행했고, 놀이터는 제품디자이너 및 산업디자이어너와 콜라보레이션collaboration을 이뤘다. 시공사현대건설 식재·시설물시공장원조경, 한설그린 놀이/휴게시설물아르디온, 원앤티에스, 플레이잼 예술장식품박발윤 + H&S 작가정원권아림 조경설계(주)FUZO 위치서울시 강서구 공항동 4-8 대지면적27,783m2 조경면적10,790m2(옥상조경 포함) 세대수603세대 공사기간2013. 12. 18 ~ 2015. 12. 17 준공예정일2015. 12. 17

숲 속에 어울리는 친환경 자연체험 놀이시설 숲 속에는 아이들이 다양한 숲 체험을 통해 자연과 교감하며 오감을 깨울 수 있는 흥미롭고 다이내믹한 놀 거리들이 가득하다. 가이아글로벌은 영국 내셔널트러스트가 선정한 50가지 자연놀이를 국내 실정에 맞도록 응용해, 어린이가 12살이 될 때 까지 숲 속에서 도전해야 할 모험놀이 30가지를 선정하고 이를 현실화한 체험시설 포레노리를 개발했다. 포레노리는 ‘아이들을 자연에서 놀게 하자’라는 철학을 바탕으로, 방부 처리하지 않은 천연 아까시나무 원목을 자연 그대로의 모습으로 제작한 친환경 숲 체험놀이시설로, 아이들의 수준에 맞춰 쉽게 도전할 수 있도록 ‘숲에서 대화하기’, ‘숲 속 탐험하기’, ‘숲 속 모험놀이’로 이루어진 3가지 체험 프로그램으로 구성됐다. 울창한 숲, 변화 많은 지형에도 안전하게 설치 포레노리는 설계 및 제작 시 사전조사를 통해 현장 여건을 충분히 반영할 뿐만 아니라 경우에 따라 시공 현장에서 직접 제작하는 방식을 고집함으로써 현장(숲 속)의 수목과 지형 훼손을 최소화한다. 또한 모든 제품에 대해 어린이놀이시설 안전관리법에 근거한 안전 인증을 취득할 수 있도록 세부 기준을 충족시킴으로써 체험 활동간 안전을 최우선으로 고려하고 있다. 방부 처리가 필요 없는 1등급 아까시나무 원목 적용 목재를 사용할 때 가장 까다로운 부분은 수분함유량 변화에 의한 수축 팽창 시 발생하는 할렬과 부식이다. 이를 방지하기 위해 화학적 방부 처리를 하고, 철물을 사용해 지면(수분)과 물리적으로 분리시키는 방식을 취하는 것이 일반적이다. 반면 포레노리의 경우 내구성이 매우 뛰어나 글루램으로 만들지 않고도 솔리드 그자체로 땅에 박아 사용할 수 있는 거의 유일한 원목재인 북유럽산 1등급 아까시나무를 사용함으로써 숲 속 환경에 최적화됐으며, 이미 옥외 놀이시설물 분야에서도 이포레e-fore 브랜드로 그 성능을 검증받아 성장세가 지속되고 있다. 제품 문의: 02-521-3875, www.gaiaglobal.co.kr