환경과조경

하그리브스는 아방가르드 성격이 강한 조경설계가이며, 비평부재의 조경계에 신선한 활력을 불어넣은 비평가이기도 하다. 그는 1983년 Landscape Architecture에 게재된 “Post Modernism Looks Beyond Itself”라는 글에서 조경의 포스트모더니즘을 주장하며 포스트모더니즘을 디자인 스타일의 변화라기보다 문화적인 태도의 변화로 인식한다. 그가 이해하는 포스트모던 조경의 특징은 자기완결적 공간질서가 작품에 표현되던 모더니즘과는 다르게, 외적인 세계에서 구성(composition)과 의미를 추출하는 것이다. 그는 자신의 할리퀸 광장(Harlequin Plaza)이외에도 마샤슈왈츠(Martha Schwarts)의 배이글 정원, 네코정원(Bagel/Ncoco Garden), 리차드 해이그(Richard Hagg)의 가스워크공원(Gas Work Park)등을 포스트모던 계열의 작품으로 들고 있다. 그는 ‘열려진 구성(open composition)’이라는 독특한 접근방식을 시도한다. ‘열려진 구성’은 부지(site)의 변화하는 현상을 읽고, 그 변화를 강조하는 방법이다. 이것은 변화하는 빛, 물의 움직임, 바람의 흐름 등의 물리적 특성들을 조경작품의 요소로 이용하는 것이다. ※ 키워드: 포스트모더니즘 조경, 하그리브스, 열려진 구성, open composition, 할리퀸광장, 피들러그린 원형극장, 레이크우드 힐스 주거단지, 캔들스틱 포인트 문화공원, 빅스비공원 ※ 페이지 : 38~42

현대 조경계에 도르노트르(Le Notre), 란세 로트브라운(Lancel ot Brown), 프레드릭 로우옴스테드(Frederic Law Olmsted)와 같은 영웅이 존재하는가 하면 20세기 후반에 이들에 필적할 인물을 꼽으라면 피터워커(Peter Walker)를 들 수 있다. 워커는 최근 조경에 대한 관심의 고조와 함께 현재 미국에서 가장 주목받는 조경가라 하겠다. 1932년 출생으로 버클리 대학(Universty of California Berkely)의 조경학과에서 다니면서 로렌스할프린(Lawrence Halprin) 사무실에서 설계 경험을 쌓는다. 그는 1957년 하바드대학에서 조경학 석사학위를 마친 후 1959년부터 지금까지 30여년간 실무와 학계에 종사해왔다. 그는 조경이 환경문제의 사회적 요구에 부응하던 1960, 70년대로부터 새로운 미적 형태적 표현을 추구하는 1980년대로의 변화를 체험한다. 워커의 작품활동을 크게 세 시기로 분류할 수 있는데 이러한 시대적 흐름이 각 시기의 작품특성으로 반영된다. ※ 키워드 : 조경작품, 이론, ※ 페이지 : 40 - 39

시대의 변천에 따라 모든 예술분야들은 기존의 영역보다는 좀더 새로운 영역으로의 전환을 꾀하고 있다. 조경분야도 예외는 아니어서 신선한 충격으로 받아들여지는 야심적인 작품들이 등장하고 있는데 이번호부터는 몇몇 신세데 조경작가들의 작품을 통해서 현대의 변화하고 있는 조경디자인의 일례를 살펴보고자 한다. 근대에 와서 새로운 사조로 등장한 포스트 모더니즘은 각 예술분야에 걸쳐 일부 작가들에 의해 작품에 구현됨으로써 경이의 시선으로, 또는 비판의 목소리로 받아들여지고 있다. 본지에서는 이러한 경향의 작품들을 3회에 걸쳐 소개할 예정이며 그 첫 번째로 기존의 영역을 탈피하고 새로움을 구상한 노력이 돋보이는 마샤슈왈츠의 작품을 소개한다. ※ 키워드: 마샤슈왈츠, 아방가르드, 현대미국조경, 포스트모더니즘 ※ 페이지 : 42-46

이 작품은 1990년 뉴욕 조경가협회에서 Honor Award를 수상한 작품으로 관례와는 달리 모델을 출품하여 그 성과를 올린 작품이다. 계획대상지는 뉴욕에서 약 450마일 떨어진 Arburn City로서, 규모는 작지만 예술인의 도시로서 유명한 문화도시이다. 이번 작품에서는 티파니의 영향이 결정적인 모티브로 작용하여 형태상에서도 그의 전통적이면서도 특징적인 모양의 형태를 이루었다. 또한 주민공원의 성격을 띠기 위해 최대한의 오픈스페이스를 확보하려고 노력했으며, 최대한으로 단순화를 이루었다. 교회와 새 주거공간을 잇는 Vehicle Circulation이 티파니의 전형적인 형태를 유지해주는 상태에서 교회를 둘러 쌓으며, Retaining Wall을 만들어 전체적인 지형의 형태는 교회를 떠받고 있는 분위기를 띠면서 교회의 위치와 중요성을 강조해주었다. ※ 키워드 : 커뮤니티 파크, ALSA 수상작 ※ 페이지 : 44~45

이 작품은 1989년 뉴욕 조경가협회에서 Honor Award와 1990년 전미조경가협회 공모전에서도 Special Commendation을 수상한 작품이다. 본 프로젝트의 사이트는 Oswego 시의 중심부에 자리하고 있으며 약 1에이커의 공지이다. 양 옆으로 우체국과 시청이 있으며 주거 지역에서 Oswego river front로 가는 접합부분 또는 입구의 성격을 띠고 있어 Site의 기능적인 측면은 상당히 높다고 볼 수 있다. 디자인 프로그램은 도시의 역사와 의의를 한 눈으로 볼 수 있도록 기능적인 측면과 함께 상징적인 의미의 성격을 띠어야 한다는 점과 일반 대중에 사용되는 점을 감안, 쉽게 이해하고 친근감을 줄 수 있도록 하여야 하며 Oswego river front로 연결될 수 있도록 하여야 한다는 점이다. 디자인은 도시의 역사적인 구성요인이 함축성 있게 포함되었다고 할 수 있다. 즉 Oswego 시를 대표할 수 있는 4가지 요소를 설정하여 그것을 디자인 요소로 활용해 각 요소의 특징적이고 자연적인 형태를 변형, 함축하여 4가지의 레이아웃을 만들었다. ※ 키워드 : Oswego시, 광장, 도시조경, 광장디자인 ※ 페이지 : 42~43

북부 독일 하노버 시의 헤렌하우젠은 옛 하노버 왕가의 궁성(현재 하노버 대학교의 본관)이 있는 곳으로, 하노버 대학교의 캠퍼스를 포함하여 풍경식 정원 Georggarten과, 정형식의 바로크 정원으로 구성된 Gr. Garten 및 화훼수목원 Berggarten이 헤렌하우젠의 전체 궁원을 이루고 있다. 30년 전쟁을 치른후 등장한 정형식의 바로크 정원의 대부분은 이후의 풍경식 정원의 유행과 함께 개조 또는 변형되었으며, 오늘날 접할 수 있는 이 당시에 등장한 바로크 정원과 함께 그로스 가르텐은 그 원형이 거의 손상없이 잘 보전되어 있는 경우로 손꼽히고 있다. 그로스 가르텐의 공간들은 Leibniz의 사상을 근본이념으로 한 범우주론적인 한 세계를 기하학적 도형으로써 펼친 위에 각각 나름대로의 개념 및 차원에서 어떤 의미를 펼치고 있다. ※ 키워드: 독일 하노버 시의 헤렌하우젠, Gr. Garten, 그로스 가르텐, Leibniz의 사상 ※ 페이지: 48~54

베르사이유 궁원의 각 공간별로 소개를 하고 있다. 이번호에서는 많은 조각상을 가진 북측 자수화단, 북측 자수화단으로부터 용의 분천에 이르는 그늘진 산책로는 물의 가로 혹은 Marmoset의 가로라고 불리우는 장소와 용의 분천과 넵튠의 분천을 소개하고 있다. 또한 궁원의 북측에 있는 4개의 총림과 궁원의 주 가로에 의해서 형성되는 4결절점에 각각 위치하는 4개의 분천도 설명하고 있다. 아폴로의 욕장, Enceladus, 돔의 총림, Colonnade, 무도장 그리고 여왕의 총림까지를 공간별 내용과 어떠한 장식과 식물들이 있는지 상세히 나타내고 있다. ※ 키워드: 베르사이유 궁원, 용의 분천, 여왕의 총림 ※ 페이지: 42~47

베르사이유원의 총체적 공간구성은 앙드레 르 노트르에 의해서 도입된 두 개의 긴 시축선을 골격으로 하여 궁원의 다양하고 복잡한 여러 부분들을 유기적으로 수렴하는 조직방ㅅ익을 통해 이뤄진다. 베르사이유원의 골격으로써 공간인식에 중요한 작용을 하는 이 두 개의 시축선은 정원의 가장 상층부인 첫 테라스에서 직교하게 되는데 이 점이 바로 베르사이유원 사방의 시각경험을 위한 시점이며 중심이 된다. 여기에서 성의 중심으로부터 정원이 조성된 서쪽으로 끝없이 연장되는 동·서축은 성의 서측 전면에서 성과 평행을 이루며 형성되는 남·북측에 비해 시각적으로 우세하게 나타난다. 이것은 궁원이 입지한 부지의 형상으로 볼 때 당연한 현상이라고 보여 진다. ※ 키워드 : 베르사이유궁원, 베르사유궁전, ※ 페이지 : p42~p47

베르사이유원을 둘러 본 사람이 라면 그 누구라도 이 굉장한 보물과도 같은 장소를 통해 왕권에 의해 통치되던 위대한 몇세기 동안의 프랑스가 실로 어느정도의 영향력을 행사하였는가를 미루어 짐작할 수 있을 것이며, 앙드레 르 노트르의 조경가로서의 탁월한 재능을 쉽게 이해하게 될 것이다. 르 노트르는 베르사이유원 전체의 구조와 부분적인 공간구성에서 의도적으로 태양왕을 찬미하기 위한 상징적 의미를 부여하고 있다. 즉 정원의 곳곳에서 볼 수 있는 분수, 조각 모두는 태양신화에 관련된 것이며 방사상 원로는 태양광선과 같이 설계되어 있다, 또한 그는 베르사이유원에서 다양한 시각구성원리를 도입하고 있음을 알 수 있는데 정원전체의 시각구성의 ‘틀’로써 원근법을 채택하고 있다든지 정원이 “초록의 건축‘으로서의 역할을 담당할 수 있도록 배려한 것 등이 그 대표적인 예이다. ※ 키워드 : 베르사이유, 베르사이유궁원 ※ 페이지

피드몬트 파크는 미국 죠지아 주 아트란타시에 소재한 대규모의 시공원으로서 100년간 경마장, 박람회 등으로 사용 되었던 역사와 의미가 깊은 공원이다. 오랜 역사를 지닌 아트란타시 내부에 위치함으로서 도시의 고밀도 개발과 함께 대도시의 open space로서 점차 중요한 역할을 차지하게 되어 정책적으로 공원의 보전과 개선에 그 중점을 두고 1989년 적극적인 설계를 시작하였다. 첫째로 장기적인 안목으로 대도시의 장래를 바라보며 이웃 주택지의 흡수와 더블어 공원 부지를 확장하며 이에 필요한 master plan을 설립하고, 둘째로 이것을 도시인에게 효율적으로 공고하여 재정적, 정책적으로 시민의 호응을 얻으며 그들의 의도를 반영하였고, 셋째로 많은 시간을 소요해 분실된 19세기와 20세기 초반의 공원설계도를 복구하며 사진, 그림 등의 자료를 검토하여 지난날의 공원의 역사를 미래에 아름답게 보전하려는, 조경에 대한, 정부, 시민, 설계자의 삼위일체가 잘된 project라 할 수 있다. ※ 키워드: 피드몬트 파크, 아트란타시, 레이크 조오지아, 호수 Clara Meer ※ 페이지:38~41